virtuosismo y expresividad en la música de tecla del siglo XVIII - Recital de clave, órgano y piano

 Saturday, July 20, 2024

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virtuosismo y expresividad en la música de tecla del siglo XVIII - Recital de clave, órgano y piano

Marco Orsini-Brescia (Piano / Órgano / Clave / Clavicordio)

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Escola Superior de Música de Catalunya "ESMUC"

Concert in a house

Villa Orsini

#Scarlatti #Soler #Mozart

€20.00

Schubertiades are intimate concerts held in private homes, offering an informal atmosphere to experience music in a new way.

Small talk about the concert. The musician will explain the program before the concert begins. (5 minutes)
Concert. Please see the 'Concert programme' section for a full program description (1 hour)
Glass of wine or soft drink. Enjoy a glass of wine or soft drink after the concert (courtesy of the host) to socialize and get to know the audience, the musician and the host (30 minutes)

Concert programme

PROGRAMA

 

Clave

. Sonata en re menor K.1 (Scarlatti)

. Sonata en la menor K.3 (Scarlatti)

. Sonata en re menor K.9 (Scarlatti)

. Sonata en la mayor K.24 (Scarlatti)

Órgano

. Sonata en la mayor R.53 (Soler)

. Sonata en re menor R.37 (Soler)

. Sonata en re mayor R.84 (Soler)

Piano

. Sonata en fa mayor K.280 (Mozart)

            Allegro assai / Adagio / Presto



NOTAS AL PROGRAMA


Los desarrollos técnicos experimentados por los instrumentos de tecla en el siglo XVIII, entre los cuales destaca la invención, de parte del luthier y organero Bartolomeo Cristofori (Padua, 1655 – Florencia, 1732), en el umbral del nuevo siglo, del fortepiano, paralelamente a la notable evolución de los claves, sobremodo en el Norte de Europa, dónde los teclados alcanzaron las cinco octavas, establecieron las bases de una práctica de música de tecla considerablemente más virtuosística respecto al siglo precedente. En Italia, ya imbuido del estilo galante, Domenico Scarlatti (Nápoles, 1685 – Madrid, 1757) innovó la técnica de tecla de su época, valiéndose para tanto de arpegios, notas repetidas a gran velocidad, cruces de manos, octavas rotas y percutidas, en síntesis, de inúmeras dificultades técnicas que, por otra parte, revelaron nuevos aspectos tímbricos, melódicos, armónicos y rítmicos jamás explorados antes en su instrumento de predilección, el clavecín. Scarlatti, tras largos periodos de trabajo en Florencia, Venecia y Roma, se trasladó en 1719 a Lisboa, en cuya corte estableció una relación didáctica y artística con la infanta María Bárbara de Braganza, quien le llevaría a radicarse en 1733 en Madrid, dónde siguió ejerciendo hasta la muerte la función de maestro de música de la futura reina de España, consorte de Fernando VI. Entre las 555 sonatas de tecla que compuso, muy influidas, además, por la música popular española, solo las 30 primeras fueron impresas en vida del compositor y por él revistas para la edición londinense de 1738, publicadas bajo el nombre de Essercizi per Gravicembalo. De esta relevante antología escucharemos los números 1, 3, 9 y 24, obras que bien ilustran la destreza técnica a servicio de la expresividad características de la obra scarlattiana de tecla. Las estancias de Scarlatti junto a la familia real española en el Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial dejaron huella indeleble en la música de otro nombre cumbre de la música de tecla europea dieciochesca, el Padre Antonio Soler (Olot, 1729 – San Lorenzo de el Escorial, 1783), quien llega a superar Scarlatti a nivel de las exigencias técnicas en algunas de sus cerca de 120 sonatas para instrumentos de tecla, que bien le valieron al apodo de “diablo vestido de fraile”. Del padre Soler, quien, además de gran virtuoso y maestro de tecla del infante Gabriel de Borbón, fue erudito tratadista, autor de la Llave de la modulación (1762), obra que plasma su capacidad orgánica de modular la armonía, escucharemos la espirituosa Sonata en la mayor de clarines R.53, la Sonata en re menor R.37, de notable y serpenteante inspiración melódica, y la vivaz y a la vez diabólica Sonata en re mayor R.84, dónde la influencia de la música vernácula española es más que evidente. Otro compositor que supo aliar como pocos el virtuosismo a la expresividad fue Wolfgang Amadeus Mozart (Salzburgo, 1756 – Viena, 1791). Niño prodigio, Wolfgang Amadeus era definido por el padre, Leopold, como “el milagro que Dios hizo nacer en Salzburgo”. Sus sobresalientes capacidades musicales lo llevaron a algunas de las principales cortes y centros musicales europeos de la época, en Alemania, Italia, Francia, Inglaterra, Bélgica, Holanda, Suiza, además de su Austria natal. Del año 1775, cuando Mozart se encontraba en Múnich de Baviera, oiremos la Sonata en fa mayor K.280, en la cual el joven casi veinteañero hace gala de sus excelentes cualidades técnicas, aliadas a una elocuencia expresiva, sobre todo en el segundo movimiento, que ponen de manifiesto una madurez artística bastante incompatible con la edad cronológica del compositor, quien se tornó un nombre imprescindible de la música clásica, paradigma por antonomasia del genio musical absoluto.

  Villa Orsini

4 reviews

  Marco Orsini-Brescia

4 reviews

Marco Orsini-Brescia es un multinstrumentista de tecla (piano, órgano, clave, clavicordio) italiano/brasileño radicado en Oleiros (A Coruña). Debe su formación pianística a su madre, Denise Orsini, quien le inició al instrumento, y, posteriormente, a Clotilde Lobo de Rezende, Sergio Magnani y Vera Nardelli. Obtuvo el primer premio en el X Concurso Nacional de Piano “Arnaldo Estrella”, el más tradicional concurso de piano de Brasil, dónde también conquistó el premio al mejor pianista acompañante en el VIII Concurso Nacional de Cuerdas “Pró-Música”. En 2000, recibió una beca del Gobierno de España para el Curso Internacional de Piano de la Escuela Superior de Música Reina Sofía, impartido por Russel Sherman, en Santander. El año siguiente, asistió al Curso Internacional de Música Antigua de Daroca, bajo la dirección de José Luis González Uriol, quien le despertó la pasión por la interpretación históricamente informada del repertorio de tecla antigua.

En 2013, finalizó un Máster en Interpretación de la Música Antigua / Órgano Histórico (Escola Superior de Música de Catalunya / Universitat Autònoma de Barcelona), bajo la dirección de Javier Artigas, con obtención de “matrícula de honor”, además de un Doctorado en Musicología Histórica (Universidades Paris IV–Sorbonne / NOVA de Lisboa), nuevamente obteniendo la mención máxima, “très honorable à l’unanimité”.

Marco Orsini-Brescia es regularmente invitado para actuar en prestigiosos escenarios, festivales internacionales y ciclos de conciertos realizados en Italia, España, Portugal, Francia, Inglaterra, Irlanda del Norte, Suiza, Alemania, Hungría, Eslovaquia, Polonia, Brasil, Perú y Panamá. Con su mujer, la soprano Rosana Orsini, con quien mantiene un aclamado dúo artístico, grabó el disco "Angels and Mermaids: religious music in Oporto and Santiago de Compostela" (Arkhé Music, 2016). Su disco "Zipoli in Diamantina: Complete organ works" (Paraty / PIAS – Harmonia Mundi, 2020) fue ampliamente aclamado por la prensa especializada internacional (Diapason, Early Music, ResMusica, Scherzo, Journal für die Orgel, Orgelnieuws, Rondo) y transmitido por la Bayerischer Rundfunk de Alemania.